{"id":1846,"date":"2025-10-20T21:33:47","date_gmt":"2025-10-21T03:33:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proarteyletras.com\/?p=1846"},"modified":"2025-11-06T19:58:58","modified_gmt":"2025-11-07T01:58:58","slug":"dejar-de-ser-una-musa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proarteyletras.com\/?p=1846","title":{"rendered":"Dejar de ser una musa"},"content":{"rendered":"\n

Por Yael \u00c1vila<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Seguramente podemos nombrar a diez hombres que marcaron la historia del arte, pero \u00bfde cu\u00e1ntas mujeres podemos hablar sin referirnos a ellas a trav\u00e9s de la posesi\u00f3n \u00abesposa de\u00bb, por ejemplo? Camille Claudel (1864-1943) fue una escultora de origen franc\u00e9s, que desarroll\u00f3 su talento y vida profesional a la sombra de quien fuera su mentor y amante, Auguste Rodin, considerado el padre de la escultura moderna. <\/p>\n\n\n

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Camille Claudel. Fotograf\u00eda de Paulo Garc\u00eda.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

En esta puesta en escena hom\u00f3nima a ella, la dramaturga franco-brasile\u00f1a Ga\u00ebl LeCornec nos permite apreciar a la musa esculpi\u00e9ndose a s\u00ed misma; perfeccionando su t\u00e9cnica y enfrentando lo que toda mujer aspirante a ser artista suele encontrar en su camino para convertirse en una gran maestra de su disciplina.<\/p>\n\n\n\n

Partiendo de esta met\u00e1fora es que el aspecto pl\u00e1stico de la obra resulta uno de los m\u00e1s notables. El atuendo de la actriz (Yuriria Fanjul) consta de una falda y una blusa casuales en el contexto de la moda femenina en la Francia de finales del siglo XIX. <\/p>\n\n\n\n

El dise\u00f1o de escenograf\u00eda (Edyta Rzewuska) se trata de una extensa tela que cubre el suelo \u2014con sus pliegues, claroscuros y tonos que van del sepia del barro, pasando por el gris hasta el blanco del m\u00e1rmol\u2014 junto con la figura de la int\u00e9rprete. Los tres muros que le rodean nos sit\u00faan en el estudio de ambos artistas, en el que transcurren momentos clave de la historia. <\/p>\n\n\n\n

Asimismo, generan el espacio de su intimidad, en el que la vemos no solo desplazarse \u2014recurriendo al teatro f\u00edsico\u2014, sino tambi\u00e9n romperse emocionalmente y volverse a construir ella misma. <\/p>\n\n\n

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Camille Claudel. Fotograf\u00eda de Pili Pala.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Para completar el conjunto anterior, la iluminaci\u00f3n (Patricia Guti\u00e9rrez y Diego V\u00e1zquez) resulta ser la suficiente y apropiada para destacar los movimientos, los vol\u00famenes, las texturas y las emociones de esta escultura viviente.<\/p>\n\n\n\n

El espect\u00e1culo no solo es llamativo en t\u00e9rminos visuales, sino tambi\u00e9n por el valor y la creatividad de sus met\u00e1foras: \u00abEl amor es una caja llena de plumas y espinas. Te ciegan las plumas hasta que las espinas salen a perforarte los ojos. Plumas, espinas, cicatrices\u2026 igual al amor\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

El mon\u00f3logo, traducido y adaptado por Fanjul, alterna expresiones y cantos en lengua francesa aderezados con una dosis de picard\u00eda mexicana que genera una mayor cercan\u00eda con la audiencia y, de vez en cuando, tambi\u00e9n algunas risas. <\/p>\n\n\n\n

Una din\u00e1mica de interacci\u00f3n con los espectadores consisti\u00f3 en una especie de reto, en el que Camille saca una caja de la cual les pide extraer algunas preguntas para hacerle, a las que ella responde con la verdad, con el fin de saber si aun conociendo su lado m\u00e1s repugnante Rodin la seguir\u00e1 amando.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, un cuadro desconcertante fue cuando la actriz trajo al escenario un micr\u00f3fono y se aplic\u00f3 un efecto de voz durante una suerte de reclamo que hace su personaje. <\/p>\n\n\n\n

Si bien el rompimiento de la cuarta pared es recurrente y se hab\u00eda entendido con anterioridad como parte de la convenci\u00f3n, me parece que la introducci\u00f3n de este objeto y acci\u00f3n contempor\u00e1neos causa cierta discordancia respecto al universo y a la est\u00e9tica que la obra ya hab\u00eda establecido, por lo que podr\u00eda ser un aspecto para replantearse en el dise\u00f1o sonoro (Andr\u00e9s Sol\u00eds).<\/p>\n\n\n\n

Durante la puesta en escena impera un tono activo y c\u00f3mico sobre la seriedad e intimidad que tambi\u00e9n se hacen presentes. <\/p>\n\n\n\n

La interpretaci\u00f3n de la actriz est\u00e1 muy bien desarrollada, se ve tan natural que pr\u00e1cticamente toda la obra ella y Camille son una misma.<\/p>\n\n\n\n

Fanjul nos presenta a una mujer de \u00e9poca, pero adelantada a su tiempo y desde una perspectiva actual. Y es que a Camille no se le acota a su faceta de artista, como suele ocurrir en biograf\u00edas llevadas al cine desde la mirada masculina, en las que se muestra una dimensi\u00f3n de los personajes femeninos carente de matices, ya sea enfocadas \u00fanicamente en sus logros o en su ser estereot\u00edpicamente emocional. <\/p>\n\n\n

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Camille Claudel. Fotograf\u00eda de Paulo Garc\u00eda.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

En cambio, esta obra dram\u00e1tica nos muestra la complejidad de una mujer con toda su inteligencia, talento, resiliencia, sensualidad\u2026 y no solo se le reduce a un ser opuesto al hombre racional.<\/p>\n\n\n\n

Encuentro en este caso una interesante mancuerna entre la visi\u00f3n del director (Diego V\u00e1zquez) y la libertad creativa que toma la actriz. <\/p>\n\n\n\n

Es un ejemplo de que otros procesos de creaci\u00f3n son posibles, en los que directores dirijan a mujeres o pretendan contar historias con una fuerte carga femenina sin reproducir los discursos hegem\u00f3nicos y machistas de siempre. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfPodr\u00eda entonces catalogarse a esta obra como feminista? Por supuesto, la visibilizaci\u00f3n importa y no hay nada m\u00e1s feminista que eso, contar historias sobre mujeres, sus sentipensares, sus contribuciones al mundo en voz de ellas mismas, aquello de lo que ya nos hemos perdido durante gran parte de la historia.<\/p>\n\n\n\n

Sin duda, Camille Claudel<\/em> toma una postura reivindicadora y supera los discursos reduccionistas.<\/p>\n\n\n\n

La obra es una producci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda STAGE of the ARTS \u2013 M\u00e9xico estrenada en 2019, desde entonces se encuentra activa en la cartelera capitalina y ha realizado giras nacionales como el Festival de Mon\u00f3logos, Teatro A Una Sola Voz en 2021. <\/p>\n\n\n\n

En esta ocasi\u00f3n, la puesta en escena form\u00f3 parte del programa Escenarios IMSS-Cultura 2025-2026 brindando funciones el 19, 20 y 21 de septiembre en el Teatro Legaria en la Ciudad de M\u00e9xico, as\u00ed como el 26, 27 y 28 del mismo mes en el Teatro Sor Juana In\u00e9s de la Cruz en Toluca, Estado de M\u00e9xico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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